Проект Алека Сота возник из серии документальных фотографий Миссисипи, снятых в течение нескольких лет. Река - это связующая структура всех этих изображений, в которой Сот исследует отношения между водой и людьми, живущими вдоль нее. Автор использовал крупноформатную камеру 8x10, работа с которой требует терпения и неторопливости, а итоговые картинки получаются уравновешенными и спокойными.

Сот намеренно пытался вызывать у зрителя чувство изоляции и тоски, пока тот будет наблюдать за тихой эксцентричностью Соединенных Штатов.

Когда я впервые приехал в Воронеж. Я знал о городе лишь то, что здесь родился и вырос советский писатель Андрей Платонов, и что в Париже хранится «эталон плодородия» – куб чернозема, вырезанный из степи под Воронежем.

Отец Платонова был железнодорожник и первое место, которое я посетил в Воронеже, был железнодорожный вокзал.
В повести Платонова «Котлован» люди строят утопический дом будущего. Где счастье будет для всех даром и навсегда. Но людей так много и дом обязан быть большим. И чем больше дом, тем больше нужен под него котлован. Прошло почти сто лет со времен Платонова, а его герои все копают чернозем. Они роют черную землю, работают с таким усердием жизни, будто хотят спастись навеки в пропасти котлована.

Я работал в Австралии над проектом о природных пожарах, когда стало понятно, что эпидемия вышла из под контроля. Болезнь стала распространяться повсюду.  Моя семья вернулась в Швейцарию, я же стал размышлять, что будет дальше. Границы закрыты. Что, если я заболею или не смогу вернуться домой? Что произойдет, если заболеет моя жена Кэтрин, а меня не будет рядом?

Тогда мы решили, что должны быть рядом. Я прервал свою поездку в Австралию и успел вернуться домой до того, как границы оказались закрыты.

Мы живем в Женеве в довольно маленькой квартире. Все школы уже были закрыты, и нас с женой стало понятно, что нашим дочерям Эмме и Луне будет сложно находиться там на самоизоляции.

Когда мы уезжали из города в горы, это казалось дорогой в неизвестность. Мы не знали, что будет дальше и когда все закончится.

Проект "Парусники и Лебеди" снимался более шести лет в тюрьмах Украины и России. Я пыталась понять - что чувствуют люди взаперти, находясь под постоянным наблюдением. Вглядывалась в лица в этом сюрреалистическом мире внутри привычного нам.  Название - отсылка к рисункам на обоях, которые я нашла в тюрьмах. Они напоминали насмешливые фантастические фрески. В этом мире много противоречий - одежда заключенных в узорах из цветов, убийцы, работающие нянями у детей других преступниц в тюрьме для молодых мам, молодые девушки, живущие рядом с бабушками - возможно, наблюдающие свое собственное будущее. Завораживающее сочетание страха и жестокости в мужских тюрьмах - когда большие татуированные тела, похожие на зомби, пытаются выжить в мире, лишенном какой-либо надежды.

Я никогда не спрашивала о совершенном преступлении, пока съемки не заканчивались. Это помогало мне видеть в первую очередь человека, а не преступника.

В своих работах я стараюсь создать ощущение тайны и многомерности рассказа. Нет явных выводов -  зритель должен сам ответить на важные вопросы. Кто этот человек? Почему он так одет? Что значит: "находиться в заключении", и что мы чувствуем, смотря на героев? Хотим ли мы, чтобы он был наказан? Это справедливо? Похож ли убийца на убийцу? Может ли быть человек одновременно и опасным и слабым?

Осень 2012

С 2011 по 2017 года Джошуа Дадли Грин проехал более 100,000 миль на машине, фокусируя объектив своей камеры на огромной сети автомобильных магистралей, которая оплела все Соединенные Штаты. Вместо того, чтобы быстро пересекать расстояние между начальной и конечной точкой, он решил неторопливо обитать между ними, воспринимая дорогу как место, где разворачиваются свои собственные истории и пересекаются враждующие силы. Именно там лучше всего видны границы между общественным и частным, привилегиями и потребностями, личностью и коллективом, а также идеи дома и бегства от него.

Получившийся сборник фотографий хорошо иллюстрирует инфраструктуру Америки через призму экологических, социальных и экономических факторов, а также внезапные моменты юмора, пафоса и человечности.

Однажды в Сибири, на берегу Северного Ледовитого океана, в маленьком городке, в  своей теплой постели проснулась маленькая девочка. Было утро, но было все еще темно. Маленький городок находился так далеко на севере, что солнце не показывалось в течение многих месяцев. Это была Полярная ночь.

Девочка протерла глаза и стала собираться, не включая свет. Надев свой розовый жакет и красную шапочку, она вышла на улицу и отправилась в сторону школы. От холода у нее перехватило дыхание. Вокруг расстилались бесконечные поля замерзшей тундры.

Но поля не были белыми, как вы могли подумать, потому что в небе полыхало северное сияние. Это было похоже на дыхание самого неба. Все вокруг было окрашено в зеленый цвет.
И по дороге в школу - если ей везло - она ​ могла видеть даже синие, желтые и розовые краски.

Она любила эти моменты. Ее воображение сразу же оживало. Поля представлялись пустыми полотнами самой природы. Была ли девочка частью картины, в своем розовом пиджаке и красной шляпе?

Улыбнувшись, девочка стала мечтать о том моменте, когда Полярная ночь закончится. Тусклое солнце осветит снежные горы, сделав их похожим на черничное мороженое. Потом наступит лето, снег растает, а тундра станет похожей на Марс с его бесконечным золотистым светом.

«У каждого времени года свой цвет» - подумала она про себя. Она сохранила эти цвета в своем сердце и пошла дальше под Северным сиянием в маленьком городке на севере.

Этот город назывался Тикси.

Путь фотографа проходит через Приднестровье - сепаратистскую республику в Восточной Европе, Абхазию - маленькую непризнанную страну на берегу Черного моря, религиозную и консервативную Ферганскую долину, места крушения космических кораблей на границе России и Казахстана и Еврейскую автономную область на Дальнем Востоке.